作家・尾崎士郎と長年にわたって親交を結び、代表作『人生劇場』の新聞連載にも関わった人物が、作家・ジャーナリストの上泉秀信（かみいずみひでのぶ）です。
都新聞の学芸部長・文化部長などを務めた上泉は、尾崎士郎が宇野千代と暮らしていた時代から交流を続け、1923（大正12）年には2人に馬込への移住を勧めました。
さらに1933（昭和8）年には、尾崎士郎に『人生劇場』の都新聞での連載を勧めています。
この記事では、上泉秀信とはどのような人物だったのか、尾崎士郎・宇野千代との馬込時代から『人生劇場』の新聞連載まで、その関係を紹介します。
結論｜上泉秀信は尾崎士郎の『人生劇場』連載に関わった都新聞の文化部長
上泉秀信は、都新聞の学芸部長・文化部長などを務め、尾崎士郎とは作家として成功する以前から交流を続けた人物です。
1923（大正12）年には、住居を転々としていた宇野千代と尾崎士郎に馬込への移住を勧めました。
馬込へ移った後も交流は続き、1925（大正14）年ごろには吉田甲子太郎や室伏高信らと尾崎家に集まり、夜ごと人生論を語り合っています。
そして1933（昭和8）年、上泉の勧めによって尾崎士郎は都新聞で『人生劇場』の連載を開始。
上泉は飛田角一郎とともに画家・中川一政を訪ね、新聞連載の挿絵を依頼するなど、『人生劇場』の発表にも関わりました。
→ 尾崎士郎とは？宇野千代の3番目の夫
→ 宇野千代の人間関係 交流した作家や芸術家たち
上泉秀信とは？尾崎士郎と親交があった都新聞の文化部長
上泉秀信（かみいずみひでのぶ）は、作家として活動する一方、現在の東京新聞の前身の一つにあたる「都新聞」で学芸部長・文化部長などを務めた人物です。
尾崎士郎とは早くから親交があり、尾崎が宇野千代と暮らしていた馬込時代から交流を続けていました。
さらに、後に尾崎士郎の代表作となる『人生劇場』が都新聞で連載される際にも関わっています。
上泉秀信と尾崎士郎の関係は、『人生劇場』の新聞連載だけで始まったものではなく、尾崎が作家として不遇だった時代までさかのぼります。
上泉秀信は都新聞の学芸部長・文化部長を務める
上泉秀信は福島県出身の作家・ジャーナリストで、早稲田大学で学んだ後、都新聞に勤務。
都新聞では学芸部長や文化部長などを務め、新聞の文化・文芸分野に携わっています。
尾崎士郎も早稲田大学に在籍しており、上泉とは若いころから交流。
後に尾崎が『人生劇場』を都新聞で連載することになった背景にも、こうした上泉との長年にわたる関係がありました。
1923年｜上泉秀信が宇野千代と尾崎士郎に馬込への移住を勧める
上泉秀信と尾崎士郎の関係を示す出来事の一つが、1923（大正12）年の馬込への移住です。
当時、宇野千代と尾崎士郎は同棲生活をしており、東京で住居を転々としていました。
『生きて行く私』によると、その様子を見ていた都新聞の学芸部長だった上泉秀信が、何度も引っ越していてはお金がかかるとして、自分が住んでいた馬込村へ来ることを勧めています。
宇野と尾崎は上泉の勧めを受け、東京府荏原郡馬込町に小さな家を構えることになりました。
→ 宇野千代とは？
宇野千代と尾崎士郎は馬込の大根畑に家を建てる
『宇野千代全集 第12巻』の年譜によると、1923（大正12）年5月、宇野千代と尾崎士郎は上泉秀信に勧められ、東京府荏原郡馬込町にあった農家の納屋を買い取りました。
そして、大根畑の中に六畳一間と土間からなる小さな家を建てました。
『生きて行く私』では、上泉が宇野と尾崎に馬込への移住を勧めた際の様子も回想されています。
上泉自身が馬込に住んでおり、宇野と尾崎は上泉が借りていた土地の続きに土地を借りて家を建てました。
後に多くの作家や芸術家が集まる「馬込文士村」が形成されますが、宇野千代と尾崎士郎が馬込で生活を始めた背景には、上泉秀信の勧めがあったのです。
1925年｜不遇だった尾崎士郎と上泉秀信が人生論を語る
馬込への移住を勧めた後も、上泉秀信と尾崎士郎の交流は続きました。
『宇野千代全集 第12巻』の年譜によると、1925（大正14）年ごろの尾崎士郎は、作家として不遇の境地にありました。
しかし宇野千代と尾崎士郎の家には、すでに馬込に住んでいた作家や文化人たちが集まるようになります。
上泉秀信らが尾崎家に集まり夜ごと議論する
尾崎家を訪れていた人物として、年譜には吉田甲子太郎、室伏高信、上泉秀信らの名前が記されています。
彼らは尾崎家に集まり、夜ごと人生論を語り合い、議論を続けていました。
この時期の上泉は、単に新聞社の編集者として尾崎と接していたのではなく、尾崎がまだ作家として成功する以前から交流を続けていた友人の一人だったことが分かります。
上泉秀信と尾崎士郎の『人生劇場』との関係
1933（昭和8）年、尾崎士郎は都新聞で小説『人生劇場』の連載を開始。
後に「青春篇」と呼ばれることになる作品で、尾崎自身の故郷や早稲田大学時代などの経験を色濃く反映した自伝的小説でした。
この『人生劇場』の新聞連載を尾崎に勧めた人物こそ、上泉秀信です。
上泉秀信の依頼で『人生劇場』を都新聞に連載する
1933（昭和8）年3月、『都新聞』で舟橋聖一『白い蛇赤い蛇』の後を受け、尾崎士郎の『人生劇場』の連載が開始。
もっとも、『人生劇場』が最初から大きな反響を呼んだわけではありません。
新聞連載を終えた後もすぐには単行本化されず、後に竹村書房から出版されるまでには時間を要しました。
飛田角一郎と中川一政を訪ねて挿絵を依頼する
ちなみに『人生劇場』の新聞連載には、上泉秀信以外の都新聞関係者も携わっています。
『人生劇場のふるさと』によると、都新聞の飛田角一郎と上泉秀信は画家・中川一政を訪ね、『人生劇場』の挿絵を依頼しています。
中川一政は依頼を引き受け、1933年に始まった『人生劇場』の新聞連載で挿絵を担当しました。
中川はその後も尾崎士郎と長く仕事をともにし、『人生劇場』の「青春篇」だけでなく、「愛欲篇」「残侠篇」「風雲篇」などの挿絵も手がけています。
また、1935（昭和10）年に竹村書房から『人生劇場』が単行本として刊行された際にも、中川一政が装幀を担当しました。
井上友一郎は連載に追われる尾崎の様子を語る
さらに尾崎士郎は『人生劇場』の連載中、筋書きの展開に詰まって、思うように筆が進まないことがたびたびあったようです。
その様子を都新聞の文化部記者であった井上友一郎は、のちに『瓢吉の溜息』というタイトルで、雑誌に一文を寄稿しています。
“締切りは刻々迫る、作者は行方不明、原稿なしで描く挿絵は窮余の一策、…はらはらし通しの都新聞連載時代”
鈴木悦道 人生劇場のふるさと: 尾崎士郎の生涯 中央出版 146ページ
『人生劇場』はどんな作品？尾崎士郎の代表作となる
『人生劇場』は、青成瓢吉という青年を主人公に、故郷を離れて東京へ出た若者の青春や友情、恋愛、挫折などを描いた長編小説です。
主人公や登場人物、舞台などには尾崎士郎自身の故郷や早稲田大学時代などの経験が反映されており、自伝的な要素を持つ作品として知られています。
1933（昭和8）年に都新聞で始まった『人生劇場』は、その後も「愛欲篇」「残侠篇」などへと書き継がれ、尾崎士郎を代表する作品となりました。
新聞連載後もすぐには単行本化されなかった
『人生劇場』は都新聞で連載されたものの、当初から文壇で高く評価され、大ヒットしたわけではありません。
新聞連載が終了した後も、すぐには単行本を出版する出版社が決まりませんでした。
その後、中川一政らの働きかけもあり、1935（昭和10）年に竹村書房から『人生劇場』が刊行されます。
新聞連載で挿絵を担当した中川は、単行本でも装幀を担当しました。
川端康成の激賞をきっかけに『人生劇場』が注目される
単行本となった『人生劇場』の評価を大きく変えるきっかけとなったのが、川端康成でした。
川端は『読売新聞』に掲載した書評で『人生劇場』を高く評価し、尾崎士郎という作家が歩んできた人生と作品を結びつけながら、その作家としての力量を称賛しました。
川端康成の高い評価を受けると『人生劇場』は注目を集め、ベストセラーとなっていきます。
その後は映画化や舞台化も繰り返され、『人生劇場』は尾崎士郎を代表する作品として広く知られるようになりました。
上泉秀信は『人生劇場』を大ヒットさせた人物というより、尾崎士郎がまだ成功する以前から交流を続け、都新聞で代表作となる作品を発表する機会を作った人物の一人と位置づけることができます。
ブラッサムの三浦のモデルは上泉秀信？
朝ドラ「ブラッサム」には、染谷将太さんが演じる西尾一路のもとを訪れる「都新報」の三浦という人物が登場します。
三浦は都新報で連載小説を担当しており、馬込村に住む一路に娯楽小説を書いてみないかと原稿を依頼。
史実では、尾崎士郎の『人生劇場』が現在の東京新聞の前身の一つである都新聞に連載され、その連載を勧めた人物として上泉秀信の名前が残されています。
「都新報」と「都新聞」、「西尾一路」と尾崎士郎、そして新聞社から小説の執筆を依頼する三浦と上泉秀信には共通する可能性はあるでしょう。
また『人生劇場』の連載には都新聞の文化部記者であった
・飛田角一郎
・井上友一郎
の要素をドラマの中に取り入れられるかもしれません。
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参考文献
今回の記事は以下の書籍を参考としています。
